kallu kumhaar kee unakoti
- के. विक्रम सिंह
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लेखक परिचय
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ध्वनि में यह अद्भुत गुण है कि एक क्षण में ही वह आपको किसी दूसरे
समय-संदर्भ में पहुँचा सकती है। मैं उनमें से नहीं हूँ जो सुबह चार बजे उठते हैं,
पाँच बजे तक तैयार हो लेते हैं और फिर लोधी गार्डन पहुँचकर मकबरों और मेम साहबों
की सोहबत (संगति, साथ) में लंबी सैर पर निकल जाते हैं। मैं आमतौर पर
सूर्योदय के साथ उठता हूँ, अपनी चाय खुद बनाता हूँ और फिर चाय और अखबार लेकर लंबी
अलसायी सुबह का आनंद लेता हूँ। अकसर अखबार की खबरों पर मेरा कोई ध्यान नहीं रहता।
यह तो सिर्फ दिमाग को कटी पतंग की तरह यों ही हवा में तैरने देने का एक बहाना है।
दरअसल इसे कटी पतंग योग भी कहा जा सकता है। इसे मैं अपने लिए काफ़ी ऊर्जादायी
(शक्ति देने वाली) पाता हूँ और मेरा दृढ़ विश्वास है कि संभवतः इससे मुझे एक और दिन
के लिए दुनिया का सामना करने में मदद मिलती है-एक ऐसी दुनिया का सामना करने में जिसका
कोई सिर-पैर समझ पाने में मैं अब खुद को असमर्थ पाता हूँ।
अभी हाल में मेरी इस शांतिपूर्ण दिनचर्या में एक दिन खलल (व्यवधान,
बाधा) पड़ गया। मैं जगा एक ऐसी कानफाड़ू (तेज आवाज जो कान को फाड़ दे) आवाज से, जो
तोप दगने और बम फटने जैसी थी, गोया जाॅर्ज डब्लू. बुश और सद्दाम हुसैन की मेहरबानी
से तीसरे विश्वयुद्ध की शुरुआत हो चुकी हो। खुदा का शुक्र है कि ऐसी कोई बात नहीं
थी। दरअसल यह तो महा स्वर्ग में चल रहा देवताओं का कोई खेल था, जिसकी झलक बिजलियों
की चमक और बादलों की गरज के रूप में देखने को मिल रही थी।
मैंने खिड़की के बाहर झाँका। आकाश बादलों से भरा था जो सेनापतियों
द्वारा त्याग दिए गए सैनिकों की तरह आतंक में एक-दूसरे से टकरा रहे थे।
विक्षिप्तों (पागलों) की तरह आकाश को भेद-भेद देने वाली तड़ित (बिजली) के अलावा जाड़े की अलस्सुबह (बहुत
सुबह, भोर का समय) का ठंडा भूरा आकाश भी था, जो प्रकृति के तांडव को एक पृष्ठभूमि
मुहैया करा रहा था। इस तांडव के गर्जन-तर्जन ने मुझे तीन साल पहले त्रिपुरा में
उनाकोटी की एक शाम में पहुँचा दिया।
दिसंबर 1999 में ‘ऑन द रोड’ शीर्षक से तीन खंडों वाली एक
टीवी श्रृंखला बनाने के सिलसिले में मैं त्रिपुरा की राजधानी
अगरतला गया था। इसके पीछे बुनियादी विचार त्रिपुरा की समूची लंबाई में आर-पार जाने
वाले राष्ट्रीय राजमार्ग-44 से यात्रा करने और त्रिपुरा की विकास
संबंधी गतिविधियों के बारे में जानकारी देने का था।
त्रिपुरा भारत के सबसे छोटे राज्यों में से है। चैंतीस प्रतिशत
से ज़्यादा की इसकी जनसंख्या वृद्धि दर भी खासी ऊँची है। तीन तरफ से यह बांग्लादेश
से घिरा हुआ है और शेष भारत के साथ इसका दुर्गम जुड़ाव उत्तर-पूर्वी सीमा से सटे मिजोरम
और असम के द्वारा बनता है। सोनामुरा, बेलोनिया, सबरूम और कैलासशहर जैसे
त्रिपुरा के ज़्यादातर महत्त्वपूर्ण शहर बांग्लादेश के साथ इसकी
सीमा के करीब हैं। यहाँ तक कि अगरतला भी सीमा चौकी से महज दो किलोमीटर
पर है। बांग्लादेश से लोगों की अवैध आवक(आना) यहाँ ज़बरदस्त है और इसे
यहाँ सामाजिक स्वीकृति भी हासिल है। यहाँ की असाधारण जनसंख्या वृद्धि का मुख्य
कारण यही है। असम और पश्चिम बंगाल से भी लोगों का प्रवास यहाँ होता ही है। कुल
मिलाकर बाहरी लोगों की भारी आवक ने जनसंख्या संतुलन को स्थानीय आदिवासियों के
खिलाफ़ ला खड़ा किया है। यह त्रिपुरा में आदिवासी असंतोष की मुख्य वजह है।
पहले तीन दिनों में मैंने अगरतला और उसके इर्द-गिर्द शूटिंग की, जो
कभी मंदिरों और महलों के शहर के रूप में जाना जाता था। उज्जयंत महल अगरतला का
मुख्य महल है जिसमें अब वहाँ की राज्य विधानसभा बैठती है। राजाओं से आम जनता को
हुए सत्ता हस्तांतरण(एक व्यक्ति के हाथ से दूसरे
व्यक्ति के हाथ में जाना) को यह महल अब नाटकीय रूप
में प्रतीकित(बताना) करता
है। इसे भारत के सबसे सफल शासक वंशों में से एक, लगातार 183 क्रमिक राजाओं वाले
त्रिपुरा के माणिक्य वंश का दुखद अंत ही कहेंगे।
त्रिपुरा में लगातार बाहरी लोगों के आने से कुछ समस्याएँ तो पैदा हुई
हैं लेकिन इसके चलते यह राज्य बहुधार्मिक समाज का उदाहरण भी बना है। त्रिपुरा में
उन्नीस अनुसूचित जनजातियों और विश्व के चारों बड़े धर्मों का प्रतिनिधित्व मौजूद
है। अगरतला के बाहरी हिस्से पैचारथल में मैंने एक सुंदर बौद्ध मंदिर देखा। पूछने
पर मुझे बताया गया कि त्रिपुरा के उन्नीस कबीलों में से दो, यानी चकमा और मुघ
महायानी बौद्ध हैं। ये कबीले त्रिपुरा में बर्मा या म्यांमार से चटगाँव के रास्ते
आए थे। दरअसल इस मंदिर की मुख्य बुद्ध प्रतिमा भी 1930 के दशक में रंगून से लाई गई
थी। अगरतला में शूटिंग के बाद हमने राष्ट्रीय राजमार्ग-44 पकड़ा और टीलियामुरा
कस्बे में पहुँचे जो दरअसल कुछ ज़्यादा बड़ा हो गया गाँव ही है। यहाँ मेरी मुलाकात
हेमंत कुमार जमातिया से हुई जो यहाँ के एक प्रसिद्ध लोकगायक हैं और जो 1996 में
संगीत नाटक अकादमी द्वारा फरस्कृत भी हो चुके हैं। हेमंत कोकबारोक बोली में गाते
हैं जो त्रिपुरा की कबीलाई बोलियों में से है। जवानी के दिनों में वे पीफल्स
लिबरेशन ऑर्गनाइजेशन के कार्यकर्ता थे। लेकिन जब उनसे मेरी मुलाकात हुई तब वे
हथियारबंद संघर्ष का रास्ता छोड़ चुके थे और चुनाव लड़ने के बाद जिला परिषद् के
सदस्य बन गए थे।
जिला परिषद ने हमारी शूटिंग यूनिट के लिए एक भोज का आयोजन किया। यह
एक सीधा-सादा खाना था जिसे सम्मान और लगाव के साथ परोसा गया था।
भारत की मुख्य धारा में आई मुँहजोर और दिखावेबाज संस्कृति ने
अभी त्रिपुरा के जन-जीवन को नष्ट नहीं किया है। भोज के बाद मैंने हेमंत कुमार
जमातिया से एक गीत सुनाने का अनुरोध किया और उन्होंने अपनी धरती पर बहती शक्तिशाली
नदियों, ताज़गी भरी हवाओं और शांति का एक गीत गाया। त्रिपुरा में संगीत की जड़ें
काफी गहरी प्रतीत होती हैं। गौरतलब है कि बालीवुड के सबसे मौलिक
संगीतकारों में एक एस.डी. बर्मन त्रिपुरा से ही आए थे। दरअसल वे त्रिपुरा के
राजपरिवार के उत्तराधिकारियों में से थे।
टीलियामुरा शहर के वार्ड नं.3 में मेरी मुलाकात एक और गायक मंजु
ऋषिदास से हुई। ऋषिदास मोचियों के एक समुदाय का नाम है। लेकिन जूते बनाने के अलावा
इस समुदाय के कुछ लोगों की विशेषज्ञता थाप वाले वाद्यों जैसे तबला और ढोल के
निर्माण और उनकी मरम्मत के काम में भी है। मंजु ऋषिदास आकर्षक महिला थीं और रेडियो
कलाकार होने के अलावा नगर पंचायत में अपने वार्ड का प्रतिनिधित्व भी करती थीं। वे
निरक्षर थीं। लेकिन अपने वार्ड की सबसे बड़ी आवश्यकता यानी स्वच्छ पेयजल के बारे
में उन्हें पूरी जानकारी थी। नगर पंचायत को वे अपने वार्ड में नल का पानी पहुँचाने
और इसकी मुख्य गलियों में ईंटें बिछाने के लिए राज़ी कर चुकी थीं। हमारे लिए
उन्होंने दो गीत गाए और इसमें उनके पति ने शामिल होने की कोशिश की क्योंकि मैं उस
समय उनके गाने की शूटिंग भी कर रहा था। गाने के बाद वे तुरंत एक गृहिणी की भूमिका
में भी आ गईं और बगैर किसी हिचक के हमारे लिए चाय बनाकर ले आईं। मैं इस बात को
लेकर आश्वस्त हूँ कि किसी उत्तर भारतीय गाँव में ऐसा होना संभव नहीं है क्योंकि
स्वच्छता के नाम पर एक किस्म की अछूत-प्रथा वहाँ अब भी चलन में है।
त्रिपुरा के हिंसाग्रस्त मुख्य भाग में प्रवेश करने से पहले, अंतिम
पड़ाव टीलियामुरा ही है। राष्ट्रीय राजमार्ग-44 पर अगले 83 किलोमीटर यानी मनु तक की
यात्रा के दौरान ट्रैफिक सी.आर.पी.एफ. की सुरक्षा में काफ़िलों की शक्ल में चलता
है। मुख्य सचिव और आई.जी., सी.आर.पी.एफ. से मैंने निवेदन किया था कि वे हमें
घेरेबंदी में चलने वाले काफ़िले के आगे-आगे चलने दें। थोड़ी ना-नुकुर के बाद वे इसके
लिए तैयार हो गए लेकिन उनकी शर्त यह थी कि मुझे और मेरे केमरामैन को सी.आर.पी.एफ.
की हथियारबंद गाड़ी में चलना होगा और यह काम हमें अपने जोखिम पर करना होगा।
काफ़िला दिन में 11 बजे के आसपास चलना शुरू हुआ। मैं अपनी शूटिंग के
काम में ही इतना व्यस्त था कि उस समय तक डर के लिए कोई गुंजाइश ही नहीं थी जब तक
मुझे सुरक्षा प्रदान कर रहे सी.आर.पी.एफ. कर्मी ने साथ की निचली पहाड़ियों पर
इरादतन रखे दो पत्थरों की तरफ मेरा ध्यान आकृष्ट नहीं किया। ‘‘दो दिन पहले हमारा
एक जवान यहीं विद्रोहियों द्वारा मार डाला गया था’’, उसने कहा। मेरी रीढ़ में एक
झुरझुरी सी दौड़ गई। मनु तक की अपनी शेष यात्रा में मैं यह खयाल अपने दिल से निकाल
नहीं पाया कि हमें घेरे हुए सुन्दर और अन्यथा शांतिपूर्ण प्रतीत होने वाले
जंगलों में किसी जगह बंदूकें लिए विद्रोही भी छिपे हो सकते हैं।
त्रिपुरा की प्रमुख नदियों में से एक मनु नदी के किनारे स्थित मनु एक
छोटा कस्बा है। जिस वक्त हम मनु नदी के पार जाने वाले फल पर पहुँचे, सूर्य मनु के
जल में अपना सोना उँड़ेल रहा था। वहाँ मैंने एक और काफ़िला देखा। एक साथ बँधे हजारों
बाँसों का एक काफ़िला किसी विशाल ड्रैगन जैसा दिख रहा था और नदी पर बहा चला आ रहा था।
डूबते सूरज की सुनहरी रोशनी उसे सुलगा रही थी और हमारे काफ़िले को सुरक्षा दे रही
सी.आर.पी.एफ. की एक समूची कम्पनी के उलट इसकी सुरक्षा का काम सिर्फ चार व्यक्ति
सँभाले हुए थे।
अब हम उत्तरी त्रिपुरा जिले में आ गए थे। यहाँ की लोकप्रिय घरेलू
गतिविधियों में से एक है अगरबत्तियों के लिए बाँस की पतली सींकें तैयार करना।
अगरबत्तियाँ बनाने के लिए इन्हें कर्नाटक और गुजरात भेजा जाता है। उत्तरी त्रिपुरा
जिले का मुख्यालय कैलासशहर है, जो बांग्लादेश की सीमा के काफ़ी करीब है।
मैंने यहाँ के ज़िलाधिकारी से मुलाकात की, जो केरल से आए एक नौजवान निकले। वे तेज़तर्रार,
मिलनसार और उत्साही व्यक्ति थे। चाय के दौरान उन्होंने मुझे बताया कि टी.पी.एस.
(टरू पोटेटो सीड्स) की खेती को त्रिपुरा में, खासकर उत्तरी जिले में किस तरह सफलता
मिली है। आलू की बुआई के लिए आमतौर पर पारंपरिक आलू के बीजों की जरूरत दो मीट्रिक
टन प्रति हेक्टेयर पड़ती है। इसके बरक्स टी.पी.एस की सिर्फ 100 ग्राम मात्रा ही एक
हेक्टेयर की बुआई के लिए काफ़ी होती है। त्रिपुरा से टी.पी.एस. का निर्यात अब न
सिर्फ असम, मिज़ोरम, नागालैंड और अरुणाचल प्रदेश को, बल्कि बांग्लादेश, मलेशिया और
विएतनाम को भी किया जा रहा है। कलेक्टर ने अपने एक अधिकारी को हमें मुराई गाँव ले
जाने को कहा, जहाँ टी.पी.एस. की खेती की जाती थी।
फिर जिलाधिकारी ने अचानक मुझसे पूछा, ‘‘क्या आप उनाकोटी में शूटिंग
करना पसंद करेंगे?’’
यह नाम मुझे कुछ जाना-पहचाना-सा लगा, लेकिन इसके बारे में मुझे कोई
जानकारी नहीं थी। जिलाधिकारी ने आगे बताया कि यह भारत का सबसे बड़ा नहीं तो सबसे
बड़े शैव तीर्थों में से एक है। संसार के इस हिस्से में जहाँ युगों से स्थानीय
आदिवासी धर्म ही फलते-फूलते रहे हैं, एक शैव तीर्थ? जिलाधिकारी के लिए मेरी
उत्सुकता स्पष्ट थी। ‘यह जगह जंगल में काफ़ी भीतर है हालाँकि यहाँ से इसकी दूरी
सिर्फ नौ किलोमीटर है।’ अब तक मेरे ऊपर इस जगह का रंग चढ़ चुका था। टीलियामुरा से
मनु तक की यात्रा कर लेने के बाद मैं खुद को यादा साहसी भी महसूस करने लगा था।
मैंने कहा कि मैं निश्चय ही वहाँ जाना चाहूँगा और यदि संभव हुआ तो इस जगह की
शूटिंग करना भी मुझे अच्छा लगेगा।
अगले दिन जिलाधिकारी ने सारे सुरक्षा इंतजाम किए और यहाँ तक कि
उनाकोटी में ही हमें लंच कराने का प्रस्ताव भी रखा। वहाँ हम सुबह नौ बजे के आसपास
पहुँचे। लेकिन एक घंटे हमें इंतजार करना पड़ा क्योंकि खासे ऊँचे पहाड़ों से
घिरी होने के चलते इस जगह सूरज की रोशनी दस बजे ही पहुँच पाती है।
उनाकोटी का मतलब है एक कोटि, यानी एक करोड़ से एक कम। दंतकथा के
अनुसार उनाकोटी में शिव की एक कोटि से एक कम मूर्तियाँ हैं। विद्वानों का मानना है
कि यह जगह दस वर्ग किलोमीटर से कुछ ज़्यादा इलाके में फैली है और पाल शासन के
दौरान नवीं से बारहवीं सदी तक के तीन सौ वर्षों में यहाँ चहल-पहल रहा करती थी।
पहाड़ों को अंदर से काटकर यहाँ विशाल आधार-मूर्तियाँ बनी हैं। एक
विशाल चट्टान ऋषि भगीरथ की प्रार्थना पर स्वर्ग से पृथ्वी पर गंगा के अवतरण के
मिथक( पौराणिक कथा) को चित्रित करती है। गंगा अवतरण के धक्के से कहीं पृथ्वी धँसकर
पाताल लोक में न चली जाए, लिहाजा शिव को इसके लिए तैयार किया गया कि वे गंगा को
अपनी जटाओं में उलझा लें और इसके बाद इसे धीरे-धीरे पृथ्वी पर बहने दें। शिवका
चेहरा एक समूची चट्टान पर बना हुआ है और उनकी जटाएँ दो पहाड़ों की चोटियों पर फैली
हैं। भारत में शिव की यह सबसे बड़ी आधार-मूर्ति है। पूरे साल बहने वाला एक जल
प्रपात पहाड़ों से उतरता है जिसे गंगा जितना ही पवित्रमाना जाता है। यह पूरा इलाका
ही शब्दशः( प्रत्येक शब्द के अनुसार) देवियों-देवताओं की मूर्तियों से भरा
पड़ा है। इन आधार-मूर्तियों के निर्माता अभी चिह्नित नहीं किए जा सके हैं। स्थानीय
आदिवासियों का मानना है कि इन मूर्तियों का निर्माता कल्लू कुम्हार था। वह पार्वती
का भक्त था और शिव-पार्वती के साथ उनके निवास कैलाश पर्वत पर जाना चाहता था।
पार्वती के जोर देने पर शिव कल्लू को कैलाश ले चलने को तैयार हो गए लेकिन इसके लिए
शर्त यह रखी कि उसे एक रात में शिव की एक कोटि मूर्तियाँ बनानी होंगी। कल्लू अपनी
धुन के पक्के व्यक्ति की तरह इस काम में जुट गया। लेकिन जब भोर हुई तो मूर्तियाँ
एक कोटि से एक कम निकलीं। कल्लू नाम की इस मुसीबत से पीछा छुड़ाने पर अड़े शिव ने
इसी बात को बहाना बनाते हुए कल्लू कुम्हार को अपनी मूर्तियों के साथ उनाकोटी में
ही छोड़ दिया और चलते बने।
इस जगह की शूटिंग पूरी करते शाम के चार बज गए। सूर्य के
ऊँचें पहाड़ों के पीछे जाते ही उनाकोटी में अचानक भयावना अंधकार छा गया। मिनटों में
जाने कहाँ से बादल भी घिर आए। जब तक हम अपने उपकरण समेटें, बादलों की सेना
गर्जन-तर्जन के साथ कहर बरपाने लगी। शिव का तांडव शुरू हो गया था जो कुछ-कुछ वैसा
ही था, जैसा मैंने तीन साल बाद जाड़े की एक सुबह दिल्ली में देखा और जिसने मुझे एक
बार फिर उनाकोटी पहुँचा दिया था।
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द्वारा :- hindiCBSE.com
आभार: एनसीइआरटी (NCERT) Sanchayan Part-1 for Class 9 CBSE